Рефераты
Видео уроки
ВУЗы Украины
Мир
Рефератов
Рефератов
Отзывы о ВУЗах
|
Большая база бесплатных русских и украинских рефератов
Доклады, сочинения, контрольные работы, экзаменационные билеты и шпаргалки/шпоры Коллекция курсовых и дипломных работ для студентов |
Рефераты по Архитектура
Архитектура г. Ростова-на-Дону
 Скачать реферат
|
ОГЛАВЛЕНИЕ
1. Введение.
2. I глава – Развитие архитектуры 1918-1941 гг.
3. II глава – Имена и судьбы ростовских архитекторов.
4. Заключение.
5. Приложение.
6. Оглавление.
ВВЕДЕНИЕ
Любовь к родному городу: а именно к Ростову-на-Дону – неотъемлемая
часть моей жизни. Я любуюсь каждым уголком, большим и малым достоянием
архитектуры, и чем больше всматриваюсь в его красоту, тем больше хочется
знать, чьим талантом она создана.
В декабре прошлого года, мое внимание привлекла небольшая заметка на
первой полосе газеты «Молот» под названием «Новь старого дворца». В ней шла
речь о реконструкции Дворца Железнодорожников. Однако, автор статьи не
упоминает имен тех, кто создавал это здание. Это подтолкнуло меня к первому
поиску авторов архитектуры дворца, и я занялась поисково-краеведческой
работой. Ее результатом было открытие ростовского архитектора И.П.
Смирнова, имя которого было потеряно во времени. Этой истории отведена
глава данного реферата.
Мне было интересно заглянуть в историю культуры России советского
периода, одной из ее важных сторон – архитектуры.
Считаю эту тему необыкновенно актуальной, потому что мы живем среди
этих зданий, их архитектурной красоты, и особого стиля. И если
всматриваться внимательно, то можно безошибочно определять век и годы его
создания. Это необходимо знать не только людям, профессионально
занимающихся архитектурой, но и любому человеку, который любит свой город,
свою родину. Над рефератом работала с увлечением. Вся литература,
предоставленная краеведческим отделом Ростовской публичной библиотеки,
подробно описывала весь советский период развития архитектурного искусства
на Дону. Эта тема была настолько увлекательной, что она привела меня к
работе над отдельным докладом «о жизни и творчестве архитектора Смирнова
И.П.». В этой работе мне оказала большую помощь работник краеведческого
отдела публичной библиотеки Штовдакер Лариса Александровна.
В ходе работы над рефератом были интересные встречи с родственниками
архитектора, работа с семейными документами этого архитектора.
Мое выступление на районной, областной поисково-краеведческой
конференции и на Донской академии юных исследователей было высоко оценено.
Глава I. Развитие архитектуры 1918-1941 гг.
Революция 1917 г. принесла и перемены в среде культуры. Они затронули
образование, науку, технику, литературу, искусство, архитектуру, всю
духовную жизнь общества. Направления и характер, начавшихся в культурной
среде изменений определялись установками на формирование новой,
социалистической художественной культуры.
С ее созданием партийно-государственное руководство страны связывало
настроение социалистического общества.
Индустриализация конца 20-х – начала 30-х годов способствовала
развитию массового градостроительства и становление советской архитектуры.
Близ заводов сооружались рабочие поселки с системой культурно-бытового
обслуживания, школами и детскими учреждениями. Возводились дворцы культуры,
рабочие клубы и здравницы.
В проектировании их участвовали архитекторы Шолтовский, Фомин, Щусев,
братья Веселины. Зодчие стремились к созданию новых архитектурных форм,
которые соответствовали бы задачам построения нового общества. Результатом
поисков новых выразительных средств стали общественные здания, внешний
облик которых напоминал то гигантскую шестерню – Дом культуры имени
Русанова в Москве (архитектор Мельмешев), то пятиконечную звезду – театр
Красной Армии в Москве (архитекторы Агабин, Скиберудов).
Широкий размах приобрели работы по реконструкции городов. Стремление
к созданию городов нового быта, городов – садов приводило во многих случаях
к большим потерям. В ходе строительных работ уничтожались ценнейшие
исторические и культурные памятники.
После Великой октябрьской революции, открывшей широкие возможности
для развития советской архитектуры, в городе Ростове-на-Дону развернулись,
в невиданных до этого масштабах, строительство и реконструкция города.
Если в первые годы после окончания гражданской войны, строительство в
Ростове было ограничено необходимым ремонтом и восстановлением разрушенных
гражданской войной зданий, то начиная уже с 1924 г., новое жилищное
строительство в городе принимает большие размеры.
В эти годы были построены десятки благоустроенных многоэтажных жилых
домов и целых комплексов: квартал жилых домов трамвайщиков (1924 г.,
архитектор Эберх), жилые дома водников (1926 г.), жилые дома по
Буденновскому проспекту (архитектор Кондратьев).
Особенно большой размах жилищного строительства произошел в годы
сталинских пятилеток.
Наряду с промышленными предприятиями на окраинах, на месте трущоб,
возникали новые жилые кварталы и поселки со свободной рациональной
планировкой, с детскими учреждениями, спортивными площадками. Так на месте
«стеклянного города» выстроили дом «Гигант №1» (1930 г., архитектор
Наумычев), квартал домов табачной фабрики и многие другие.
Помимо жилых домов в городе было воздвигнуто несколько крупных
общественных зданий. Так в Ростове торжественно заложили фундамент Дворца
Труда им. Ленина на площади Ленгородка (1927 г., архитектор Эберг) и был
построен институт железнодорожного транспорта (1930-1932 гг., архитектор
Наумов) и др.
К сожалению, для ряда зданий этого периода характерны черты
конструктивизма. Отказ от критического использования архитектурного
классического наследия, как результат тлетворного буржуазного влияния в
архитектуре, – все это привело к объединению архитектурных форм и
схематизации к созданию архитектурного «стиля», получивший в народе
образное название «коробочной архитектуры».
В 1930-1933 гг. отмечались дальнейшим подъемом строительной
деятельности в городе; наряду с жилыми домами, кварталами и поселками
возводилась группа весьма солидных по размерам общественных и культурных
зданий, в том числе театр им. М. Горького (1930-1935 гг.) по проекту
архитектора Щуко и профессора Гельфрейха. Центральную зрелищную часть
театра архитекторы закомпоновали в форму кубического объекта. В основу
приема замысла проекта легло размещение малого зала в передней части здания
на фойе главного зала и устройство входов как в большой так и в малый зал с
площади революции. Лестничные клетки и коридоры напоминают гусеницы
трактора. Сопоставлении глухого лантдарного объема зрительной части с
остекленными вертикалями лестниц создавало ощущение контраста, а колонны и
боковые «галереи-мосты» на гигантских колонах, воспринимающиеся во
множестве изменяющихся ракурсов, придавали зданию динамизм. Стиль
архитектуры театра нельзя охарактеризовать каким-либо одним традиционным
«измом». Архитекторы берут лучшее у конструктивизма – ясную организацию
плана, контрастность форм, обостренное чувство современной конструкции и
сочетают все это с декоративностью большого замысла. Сдержанные формы
фасада обогатили природу отделочными материалами и скульптурными рельефами.
Большой лоб главного фасада облицован итальянским мрамором.
Так же в 1932-1934 гг. был построен Дом советов и гостиница «Ростов».
Строительство театра повлекло за собой полную реконструкцию
неосвоенного района города. Возникли Театральная площадь, Театральный
проспект, «Западный партер» с группой фасадов и фонтанов, парк Революции и
т.д.
По улице Энгельса было создана система новых площадей – им. Ленина,
Дома Советов, им. М. Горького, которые образовали композиционный центр
города.
Первая в этой системе площадь им. Ленина была создана в 1926-1929
гг.; одновременно здесь был воздвигнут памятник Ленину (скульптор Переда).
В 1930-1936 гг. по проекту группы ростовских архитекторов был устроен
путем значительной срезки земли партерный сквер, который при этом оказался
на одном уровне с театральной площалью. «Западный партер» в ансамбле парка
Революции, театра, классического сада и Театральной площади одно из
замечательных достижений советской архитектуры. Характерно, что эта
парковая группа с фонтаном и скверами находится непосредственно в самом
центре застройки, являющейся важным элементом, определяющий архитектурное
лицо нашего города.
Важнейшим шагом в развитии города стал план «Большого Ростова»,
разработанный профессором Шестоновым и считающийся в этот период одной из
достопримечательностей города. Проект предполагал развитие Ростова не
только вдоль речного берега, а и вглубь донской земли, с использованием
повышения этажной жилой застройки, развития социальной структуры районов.
Подводя итоги развития архитектуры Ростова в послереволюционный
период, архитектор Галхурьян пишет в 1935 г.: «В своем развитии архитектура
Ростова повторяет все этапы развития архитектуры Союза. Увлечение
конструктивизмом находит отражение и в первых проектах краевого дома
советов и ростовского нового театра».
Анализ ростовских построек демонстрирует своеобразие, которым
отличается ряд произведений этого периода. В ростовской архитектуре в
предреволюционные годы получила большое влияние неоклассическая
архитектура, в экестности симметрии, соразмерность пропорции, ордерные
элементы. Может быть в этом истоки уравновешенности и ясности пропорции и
форм фасадов, взвешенности объемных построек конструктивизма.
Глава II. Имена и судьбы ростовских
архитекторов
В судьбе архитектуры советского периода (1918-1941 гг.) принимали
участие Л.Ф. Эберг, М.Н. Кондратьев, В.Н. Наумычев, П.А. бучнев, А.М.
Дворин, Х.Х. Чалхумьян, Лавреньтьев, А. Маркелов, Н. Мельншов, И.П.
Смирнов, В.А. Щуко и В.Г. Легьфрейх. Л.Ф. Эберг является автором «Дома
актера» по ул. М. Горького, Дворца труда им. Ленина и других зданий; театр
им. М. Горького был воздвигнут по проекту академика В.А. Щупо и профессором
В.Г. Гельфрейхом; вокзал Сельмаш – это проект И.П. Смирнова, а
архитекторами М.Н. Кондратьевым, Наумычевым, Дворяниным – были
спроектированы десятки жилых домов-комплексов.
Город Ростов-на-Дону в этот период украсился новыми великолепными
зданиями. Это Дворец труда им. Ленина (1926-1930 гг.); здание
заводоуправления Ростсельмаш (1927 г.), гостиница «Ростов» (1934 г.), театр
им. М. Горького (1935 г.); Ростовский-на-Дону институт инженеров
железнодорожного транспорта (РГУПС) (1938-1939 гг.); Дом Советов (1930 г.).
К счастью, все эти здания сохранились до сегодняшнего дня.
Но особенно меня заинтересовала судьба и творческий путь архитектора
И.И. Смирнова.
Игорь Петрович Смирнов жил на улице Верхней Нольной в доме
железнодорожников, который сам же проектировал, а работал в известном
каждому жителю нашего района красивейшем здании Управления Северо-
Кавказской железной дороги, в проектном бюро СКОПСа архитектором, куда
пришел он в 1926 году.
Несколько наиболее важных штрихов из его биографии. Прежде всего о
семье, в которой он родился и вырос. В фондах Ростовского областного музея
краеведения хранится «Формулярный список о службе Председателя Ростовского-
на-Дону Окружного суда Петра Федоровича Смирнова»2, отца Игоря Петровича
Смирнова. Из него я узнала, что Игорь Петрович родился в Саратове в 9 (22)
апреля 1896 года, в семье дворянина. Его отец Петр Федорович 1871 года
рождения окончил полный курс наук в Императорском Московском университете
по юридическому факультету, служил в Саратовской судебной палате, в
Ставропольском окружном суде; в июле 1905 года был переведен на должность
товарища прокурора в Таганрогский окружной суд. В 1909 году был перемещен
на должность прокурора Ростовского окружного суда, а в феврале 1917 года
назначен на должность Председателя Ростовского-на-Дону окружного суда. За
годы своей ревностной службы Петр Федорович имел несколько наград, среди
которых ордена Святого Владимира 4-й степени, Святой Анны 2-й и 3-й
степени. Мать, Антонина Ивановна, урожденная Юматова, была дочерью
мещанина, хотя Игорь Петрович считал, что эта фамилия имеет древние корни и
восходит по знатности к XIII веку. Игорь был старшим сыном в семье (родился
9 апреля 1896 года), кроме него были еще две девочки, Ольга 1897 года
рождения и Людмила, 1899 года рождения, с которыми он был очень дружен.
Вообще это была высокообразованная интеллигентная семья. Дядя по
материнской линии был известным актером, с которым Игорь был духовно близок
/фото 1917 года с дарственной надписью: «Милому племяннику Игорю на добрую
память о дяде. Саратов, 14 февр. 1917 г.». Сохранилось письмо дяди Игорю
1925 года, в это время он был актером Одесского драматического театра. Его
троюродная сестра Наташа Горохова была балериной в Большом театре/.
Неудивительно, что Игорь в юности был увлечен мировой и русской
литературой, изобразительным искусством, живописью и архитектурой,
прекрасно играл на фортепиано.
В 1914 году началась Первая мировая война. В этот год Игорь, окончив
в Ростове мужскую классическую гимназию, после конкурсных испытаний был
принят в Институт Гражданских инженеров Императора Николая I в Петрограде.
Он мечтал стать архитектором.
Учился с большим желанием, на отлично, о чем свидетельствует
сохранившаяся в семье зачетная книжка. Однако в связи с революционными
событиями 1917 года занятия в институте были прерваны, и весной 1918 года
Игорь Смирнов был вынужден начать свою трудовую деятельность, так и не
закончив образование.
С этих пор жизнь молодого архитектора становится зависимой от разных
обстоятельств, и, прежде всего, от исторических событий, в которые он был
вовлечен волею судьбы.
1918 год... В России началась гражданская война. Мир разделился на
красных и белых. Вот как сам вспоминает события тех лет И.П. Смирнов: «От
призыва в старую армию я был освобожден, как белобилетник, и весной 1918
года я поступил практикантом на 7-ю дистанцию службы пути бывшей
Владикавказской ж.д. С этого момента начинается моя самостоятельная
трудовая жизнь. В январе 1919 года я тяжело заболел сначала возвратным, а
затем и сыпным тифом. Вместе со мной заболели и мои родители. Мать моя
умерла во время самой болезни, а отец - после тяжелых осложнений»3.
Надо сказать, что в своей Автобиографии, написанной в Ростове 15
января 1942 года, т.е. в период между двумя оккупациями города, Игорь
Петрович слукавил, говоря о том, что отец его умер.
Это была «ложь во спасение». Чтобы понять и не осудить за нее Игоря
Смирнова, необходимо вспомнить какое это было время для русской
интеллигенции. Правда о себе и своей семье могла стоить жизни.
На самом деле в семье его дочери О.И. Смирновой сохранились письма из
Парижа 1934 года, из которых становится понятным, что Петр Федорович не
умер: в 1920 или 1921 году он эмигрировал во Францию с двумя дочерьми,
Ольгой и Людмилой. Ольга (1897 года рождения) с 1918 года училась в
Ростовской консерватории, а Людмила (1899 года рождения) - в Варшавском
/Ростовском/ университете на медицинском факультете. Связь с сестрами у
Игоря Смирнова продолжалась в переписке, письма из Парижа от Ольги (эта
сестра была ему особенно близка) приходили в Ростов и в 30-е годы. А в 1935-
м году Игорь Петрович назвал именем любимой сестры свою дочь.
Вот почему всего этого не прочесть за скупыми строчками
Автобиографии.
«Еще не оправившийся от болезни, я был перевезен родственниками в
город Майкоп, - рассказывает далее Игорь Петрович. - Восстановив свои силы,
я поступил в том же 1919 году на должность техника в Майкопскую городскую
управу, откуда с приходом Красной армии автоматически перешел в
коммунальный отдел Ревкома, а затем - в отдел государственных сооружений
Совнархоза»3.
Почему же Игорь Смирнов не покинул Россию вместе со своими родными?
Он был молод, полон надежд, ему хотелось участвовать в строительстве
новой жизни. Он был уверен, что только на Родине он сможет осуществить свою
мечту и стать архитектором. Думается, он был искренен в своем восприятии
действительности начала 20-х – ЗО-х годов. Из истории известно, в частности
по документальным кинолентам, о том, что люди верили, что своими руками они
строят новый мир, новую Советскую Россию.
К тому же в Майкопе Игорь Смирнов влюбился в подругу своей двоюродной
сестры. Вот как эти события личной жизни отражены в Автобиографии:
«В 1921 году, желая закончить свое образование, я поступил в
Майкопский институт сельскохозяйственной мелиорации. К тому времени я уже
был женат, и мы с женой имели ребенка. Чрезвычайные продовольственные
затруднения того времени и личные склонности толкнули меня на занятия
сельским хозяйством, и с 1922 года я стал работать в коллективном сельском
хозяйстве в юрте станицы Курджипской б. Кубанской области, участвуя в нем,
я и моя жена, своим личным трудом»3.
«В действительности, жена Игоря Смирнова Вартануш Еремеевна
Мнацаканова была дочерью богатого армянина. Ее отец имел плантации табака,
хотя жил аскетически скромно и так же воспитывал своих детей», -
рассказывала Ольга Игоревна Смирнова. Молодые жили и работали на его земле.
В 1928 году у дедушки все отняли».
Вместе со своей семьей, женой и сыном Георгием в 1926 году он
переезжает в Ростов-на-Дону, любимый город своего детства и юности. В
проектном бюро СКОПСа при Управлении Северо-Кавказской железной дороги
Смирнов занимает должность архитектора. По линии Северо-Кавказского округа
путей сообщения (вероятно, так расшифровывается аббревиатура СКОПС) он
много ездит по стране, принимает участие в проектировании гражданских
зданий в Сталинграде (Волгограде), Таганроге, Сочи, Макопсе, и, конечно, в
Ростове-на-Дону.
Отдельные ростовские страницы деятельности Игоря Петровича Смирнова
рассматриваются в настоящей работе.
В фондах Ростовского областного музея краеведения2 хранится
иллюстрированное Приложение к газете «Молот» за 7 ноября 1928 года.
На странице 4 под лозунгом: «Да здравствует нерушимый союз всех
народов СССР, строящих социализм! помещены фотографии грандиозных строек
Северо-Кавказского края, центром которых был в 20-х годах Ростов-на-Дону.
Это новая электростанция в Армавире, строительство гидростанции в Осетии,
сельскохозяйственные работы в Кабарде, в колхозе «Молния» в станице
Хомутовской. А внизу под лозунгом: «Да здравствует культурная революция!» –
грандиозное сооружение в Ростове-на-Дону: Дворец Труда имени Ленина в
Ленгородке. Дворец Труда задумывался как здание-памятник, здание-монумент,
имеющее большое градостроительное значение. Вертикаль Рабочего Дворца
задумывалась как важнейшая градостроительная доминанта, обращенная в
пространство города и играющая роль пространственной связи городка
железнодорожников с самим городом.
В Ростове в период XIX - начала XX вв. сложилась развитая система
вертикалей культовых зданий. Вертикаль Дворца Труда, поставленного на
Базарной площади Ленгородка вплотную возле церкви, явилась новым ориентиром
в системе целого района города, символом, олицетворяющим новую эпоху.
Традиционный градостроительный прием наполнялся новым идейным содержанием.
/Фото из газ. Молот.- 1928/
В семье О.И. Смирновой хранится документ, подтверждающий участие И.П.
Смирнова в проектировании Дворца Труда им. Ленина. Это справка, выданная
28.10.1927 года за N 344 Управлением строительных и ремонтных работ Северо-
Кавказской железной дороги «помощнику архитектора по постройке Дворца Труда
т. Смирнову И.П. в том, что он за время службы его в Проектировочном бюро
Дворца Труда получил жалованье с 22 декабря 1926 года по 1 мая 1927 — по
250 рублей в месяц = 1072.92. Справка выдана на предмет обложения
подоходным налогом». (Копия прилагается).
К сожалению, на сегодня это единственный документ, подтверждающий
участие Игоря Петровича в проектировании этого интересного
градостроительного объекта. В Государственном архиве Ростовской области
хранятся дела из 10 томов по строительству Лендворца (так сейчас называют
это здание ростовчане) и нигде не упоминается имя И.П. Смирнова. Лишь в
одном из дел ростовский архитектор Артур Георгиевич Токарев,
профессионально изучающий историю архитектуры Ростова 20-30-х годов, нашел
краткие сведения такого рода: "И.П. Смирнов, сотрудник СКОПС и он же техник
жилсоюза 1928 и 1929 годов"4.
Знакомство с историей строительства Дворца Труда в Ленгородке по
одноименной статье А.Г. Токарева)5 и сопоставление ее с вышеприведенным
документом (Справкой от 28.10.1927 за № 344) показывает, что И.П. Смирнов
был приглашен для участия в проектировании уникального здания архитектором
Л.Ф. Эбергом, под именем которого здание и вошло в историю архитектуры
Ростова после того, как были отстранены от дел другие ростовские
архитекторы, разработчики проекта здания, а именно: Г.Н. Васильев, А.
Маркелов, М. Кондратьев, Н. Мельников. «В фондах ГАРО сохранились
документы, позволяющие составить представление о проекте Кондратьева-
Маркелова, – пишет А.Г. Токарев5. – Несмотря на то, что в соавторах проекта
числятся Маркелов и Мельников, судя по документам, в основном разработкой
проекта занимался Кондратьев. Кроме некоторых текстовых документов,
сохранились варианты генерального плана, поэтажные планы, проект фасадов и
башни Дворца Труда. Генеральный план Дворца Труда (в том числе и контур
здания), на котором стоит дата 4 июня 1926 года, полностью соответствует
осуществленному впоследствии варианту»5.
Все эти перепетии личностных взаимоотношений с политическим оттенком,
имевшие место в среде ростовских архитекторов, не касались молодого
помощника архитектора. С 26 декабря 1926 года он самозабвенно включился в
работу по проектированию интерьеров уникального здания, очень гордился, что
ему одному из многих доверили такой важный объект, и занимался им вплоть до
мая 1927 года. Это был первый серьезный успех И.П. Смирнова на
архитектурном поприще: сохранились копии его расчетов, чертежей. Но, увы,
как было принято в те годы, имя И.П. Смирнова в документах по
проектированию Дворца Труда, не упоминается. Все заслуги по проектированию
здания приписываются главному архитектору Л.Ф. Эбергу.
Нам не узнать теперь какие же чувства испытывал Игорь Петрович в
связи с тем, что остался безымянным в истории строительства Дворца Труда.
Но опыт он приобрел, и имя его зазвучало в архитектурной среде Ростова.
В 1928-1929 годах он, будучи сотрудником СКОПС СКЖД, а также техником
жилсоюза4, стал проектировать жилые дома квартала железнодорожников в
Ростове. В частности, по его проекту в 1934 году были введены в строй два
жилых здания по ул. Верхней Нольной, в одном из которых он получает 3-х
комнатную квартиру4.
В 30-е годы Игорь Петрович - в расцвете своих творческих и физических
сил. В 1934 году его пригласили работать по совместительству в проектное
бюро строительства драматического театра в Ростове.
Известно, что здание Ростовского драматического театра строилось по
проекту академика архитектуры В.А. Щуко и профессора В.Г. Гельфрейха
(впоследствии тоже академика). Однако, интерьеры театра разрабатывали
ростовские архитекторы. Об этом в современной литературе мы можем прочитать
следующее: «Авторы проекта вместе с начальником строительства А.М.
Стамблером, архитектором Л.Ф. Эбергом, инженерами и рабочими
совершенствовали свои замыслы»6.
И опять встречается имя Л.Ф. Эберга и нигде не упоминается И.П.
Смирнов. Между тем, документы свидетельствуют о том, что Игорь Петрович
активно работал в проектном бюро на строительстве драмтеатра.
В семейном архиве сохранились, сделанные его рукой, рисунки интерьера
театра, которые были в точности использованы при строительстве здания
театра. Иллюстрированным свидетельством тому являются уникальные книги,
изданные в Ростове в 1935 и 1936 годах. Эти редкие издания хранятся в
краеведческом отделе Донской публичной библиотеки7.
А также документы, которые сохранила Ольга Игоревна Смирнова в своей
семье. Вот они: Копия Распоряжения № 126 по Стройотделу СКЖД от 28 сентября
1934 года8 и черновые записки самого Игоря Петровича по поводу указанного
распоряжения. Они свидетельствуют о том, что И.П. Смирнов будучи работником
Управления Северо-Кавказской железной дороги был приглашен в проектное бюро
строительства гортеатра по совместительству, которое в те годы
расценивалось не иначе, как взяточничество со всеми вытекающими отсюда
последствиями: за совместительство полагалась статья 116 Уголовного
Кодекса. Игорю Петровичу был вынесен строгий выговор с занесением в личное
дело. Начальник стройотделва СКЖД Кальнин 28.09.34 г., подписав это
Распоряжение потребовал от Смирнова прекращения участия в строительстве
театра. Судя по черновым запискам Игоря Петровича руководство проектными
работами театра этого не допустило. В Управление СКЖД поступило
ходатайство, подписанное ответственными руководителями с просьбой оставить
архитектора Смирнова на строительстве театра по совместительству.
Интересно мнение самого Игоря Петровича об этой работе:"работать по
проектированию на такой исключительно в архитектурном и техническом
отношении стройке выпадает далеко и далеко не каждому архитектору. Работать
под руководством таких мастеров как академик Щуко и профессор Гельфрейх в
сотрудничестве с архитектором Эбергом и [С...] является для меня и честью и
огромной школой. Разработка проекта театра... в отношении наружной и
внутренней архитектуры его является широчайшим полем... и фактом моей
творческой биографии [неразборчиво], поэтому оставление работы по
строительству гортеатра явилось бы для меня величайшей потерей и я хотел бы
оказать[...]. На основании вышеизложенного прошу сложить с меня взыскание
как недостаточно обоснованное, а также не препятствовать моей дальнейшей
работе по проектированию гортеатра во внеурочное время. Полагаю, что опыт и
навыки, приобретенные мною на этой работе могут пригодиться для моей работы
на железной дороге. Просьбу строительства гортеатра о нечинении мне
препятствий к дальнейшей работе в Проектном бюро строительства прилагаю".
В этой записке, написанной в 1934 году виден и характер, и смелость,
которая была нужна ее автору, чтобы в такое сложное время думать о любимом
деле и совсем не думать о себе.
Игорь Петрович остался на строительстве театра. Однако, пролистав
уникальную книгу 1935 года выпуска7, которая рассказывает о тех, кто строил
это здание, мы не встретим здесь имя И.П. Смирнова. Зато на отдельных
листах помещены фотографии партийных деятелей Азово-Черноморского края, при
которых велось строительство театра: секретаря Азово-Черноморского краевого
комитета ВКП/б/ М.М. Малинова, председателя Азово-Черноморского
крайисполкома В.Ф. Ларина; отдельные очерки в книге рассказывают о людях
стройки: лучшей мотористке на строительстве театра Мили Зеньковской /с. 78-
83/, стороже товарище Явно и начальнике стройки Стамблере,
высококвалифицированных столярах отце и сыне Синчиных, каменотесе Шилякове
и др. строителях новой жизни. Не должно было быть на советской стройке
людей с таким происхождением как Игорь Смирнов. Однако, труд его, голова,
знания были нужны, но сам он был обязан затеряться во времени.
Наверное, такие горькие мысли приходили в голову Игорю Петровичу
тогда, когда в Ростове 29 ноября 1935 года состоялось открытие театра.
«Это был настоящий народный праздник. Допоздна по ярко освещенной
площади двигались бесконечные колонны демонстрантов. В праздновании
участвовали не только многие тысячи жителей Ростова, но и делегации других
городов, совхозов и колхозов»9.
Тем не менее творческие результаты были налицо. И в 1935 году Игорь
Петрович становится членом Ростовского областного отделения Союза Советских
архитекторов. Работает он не только в Ростове, его приглашают и в другие
города страны. См.: проект спального корпуса для Дома отдыха в Макопсе
(Краснодарский край 1936).
А в Ростове он проектирует вокзал Сельмаш.
5 сентября 1937 года газета «Молот» восторженно писала: «Это — новый
вокзал, выстроенный по специальному решению правительства для нужд рабочих,
завода и вступивший вчера в нормальную эксплуатацию...»
В статье налицо штрихи сталинской эпохи: дорога носит имя Ворошилова,
а в тексте - попытки указать на врагов народа, которые мешают строить новую
жизнь. Оказывается, что "Сотни рабочих завода, живущих в окрестностях
Ростова и его пригородах вынуждены были ожидать поезда под открытым
небом... Многочисленные требования рабочих построить помещение для ожидания
поездов попадали в руки троцкистско-бухаринских бандитов, орудовавших на
заводе и, естественно, оставались без ответа. Только после разоблачения и
разгрома презренных агентов японо-германского фашизма заявления рабочих
увидели свет, попали в Москву и были удовлетворены. Правительство Союза
обязало НКПС быстро выстроить в поселке Сельмаш просторный, светлый
культурный вокзал и отпустило для этого свыше 500 тысяч рублей. И вот уже
готово вокзальное здание новой станции Сельмаш, выстроенное по проекту
архитектора Смирнова за 9 месяцев. Как по своему внешнему виду, так и по
внутренней отделке и оборудованию новый вокзал не имеет себе равных на
дороге имени Ворошилова»10.
Любопытен и весьма современен такой штрих: «Кажется невероятным факт,
что за день до открытия станции заводоуправление Сельмаша распорядилось
выключить здесь свет. Между тем вокзал предназначен, главным образом для
нужд завода, и в интересах заводоуправления было помочь построить его
поскорее и получше»10.
Нельзя не отметить, что эта статья - единственное доказательство в
литературе о факте архитектурного творчества И. П. Смирнова.
Но вернемся к страницам его биографии... В свободное время Игорь
Петрович увлекается спортом, в частности хоккеем и большим теннисом /фото/,
создает женскую команду хоккея на траве. Участвует в краевых и всесоюзных
соревнованиях по теннису, занимая призовые места в командных и личных
соревнованиях. Он входил с пятерку сильнейших теннисистов края. В семье
О.И. Смирновой хранятся несколько документов и множество фотографий,
рассказывающих о спортивных увлечениях отца. Интерес к спорту побуждает
Игоря Петровича к проектированию спортивных сооружений в городе. Так,
например, по его инициативе были запроектированы и построены площадки и
здания стадиона «Буревестник» в Рабочем городке за Комсомольской площадью
(на фотографии: 1939 год).
И еще, он собирает книги по истории города, по своей специальности,
по искусству, редкие книги и даже рукописи, связанные с историей Ростова.
Поэтому его трехкомнатная квартира, которую он получил в одном из
спроектированных им же домов на Верхней Нольной улице, становится тесной. К
этому времени его семья разрослась: старший сын стал студентом, подрастали
дети: сын Олежка (умер в детстве) и дочь Ольга. Поэтому квартиру Игорь
Петрович перепланировал по-своему, сделав из трех четыре комнаты, выделив
себе маленький рабочий кабинет с библиотекой и комнату для старшего сына-
студента.
Ольга Игоревна с грустью вспоминает эту большую квартиру. Она и
сегодня живет в ней, но от той квартиры осталась лишь половина. После войны
к ним подселили чужих людей, и квартира стала коммунальной. Ольга Игоревна
вспоминает, что однажды в доме был обыск, в каком году она не помнит. Отец
стоял бледный, немного растерянный. Какие-то незнакомые люди ворошили книги
и бумаги отца, а потом ушли. Мама до самой смерти молчала об этом и всего
боялась. Вероятно, поэтому она так и не вернула, принадлежащие семье
комнаты. Хотя отцовскую библиотеку она сохранила. И даже рукопись,
уникальную рукопись Г.X. Чалхушьяна по истории города Ростова, что ныне
хранится в редком фонде Донской публичной библиотеки /См. «Донской
временник. Год 1999-й – 2001-й/.
Но это было позже. А в 1939 году И.П. Смирнов с группой ростовских
архитекторов (а именно: П.М. Якуниным, Л.Л. Эбергом, Я.А. Ребайном, М.А.
Дворяновым) направляется в Грузию и Армению для изучения архитектурных
памятников. (См. в прил. Удостоверение № 283/с за подписью председателя
Ростовского отделения Союза советских архитекторов Аванесова и
ответственного секретаря Захарьянца от 11.09.1939 г.).
Экспедиция из ростовских архитекторов осуществляет обмер, зарисовки и
фотографирование архитектурных памятников. Работа Игоря Петровича увлекает
и побуждает спустя год заняться подобным делом
| 1 | 2 | след. → |
